扎木聶-天津王毅樂器二分廠

琴馬一般都以色木為材料的，因為色木的結構很均勻，是音波傳送的佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都采用色木為材料。放置的位置一般放在琴皮的正中，不要低于中心線，琴馬向上調節(jié)會使音色變亮，但音量會變小。琴馬形狀為橢圓，扁一些有利于高音和音量的發(fā)揮。音墊與琴馬之間的距離與音色也是有關的，千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對音色的質量很有影響，“寬”音量*，“窄”音量變小，千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節(jié)，千金線的高低也會影響音色。
二胡就是二胡，它是小提琴、不是鋼琴等西洋樂器。二胡本身之所以能流傳發(fā)展至今，是它獨自的魅力所決定的。千百年的人文、民土風情和滄桑所造就的二胡表現魅力，是同它悠久的歷史分不開的。脫離了傳統(tǒng)的寶貴基礎，二胡演奏就難免浮華、枯燥，難免暴露音樂理念上的稚嫩性．發(fā)展是好的，進步是必然的，發(fā)展和進步是針對原有而言的，如果完全脫了軌，就不是發(fā)揚光大，確切的說是“蛻變”。如果認識到了這一點，你就會同時感受到老前輩們的“手上活兒”也是我們力所不能及的呀！只有在立足于傳統(tǒng)的基礎上積*的借鑒、中西合理的結合、傳統(tǒng)與現代的結合才符合二胡演奏藝術發(fā)展的必然規(guī)律。
“現代的消費者和以往的口味發(fā)生了很大變化，如果一味講傳統(tǒng)，勢必就要被市場淘汰?！鄙虾Ｃ褡鍢菲饕粡S的相關負責人將記者帶到他們新研發(fā)的改良版“印象之音”古箏前，這款古箏融入了交大師生的高科技研發(fā)技術。其中一款低音古箏更是改變了傳統(tǒng)的古箏穿弦方式，不僅保留了傳統(tǒng)古箏的彈撥方式，還可用琴弓拉奏?！耙恢币詠?，制作民族樂器都要靠老師傅的手感，我們現在在和交大合作，扎木聶，研發(fā)一些改良樂器，希望未來能走標準化批量生產的道路，需求突破。”
扎木聶-天津王毅樂器二分廠由天津市民族樂器廠二分廠提供。天津市民族樂器廠二分廠在樂器這一領域傾注了諸多的熱忱和熱情，民族樂器一直以客戶為中心、為客戶創(chuàng)造價值的理念、以品質、服務來贏得市場，衷心希望能與社會各界合作，共創(chuàng)成功，共創(chuàng)*。相關業(yè)務歡迎垂詢，聯系人：王經理。